„Deadloch“-Rezension: Die feministische australische Buddy-Comedy-Murder-Noir ist perfekt inszeniert

Es ist eine vertraute Szene: Im blauen Morgengrauen machen sich zwei gelangweilte Teenager auf den Weg, um eine Zigarette zu rauchen, und konzentrieren sich nur darauf, eine ruhige Ecke ihrer verschlafenen Kleinstadt zu finden, in der sie Spaß haben können, als sie im wahrsten Sinne des Wortes auf eine Leiche stoßen. nackt und kalt am Strand. Sie reagieren mit Schock, Abscheu und – „Ach Scheiße, sein Schwanz brennt!“ Ihr kostbarer Joint wurde direkt in die Schamhaare des Leichnams gesteckt, wo er neben der sanften Kurve des völlig nackten Penis des Toten schwelt.

Dies ist die erste Szene von Prime Video Deadlocheine australische „feministische Noir“-Serie, die in Lutruwita spielt – der gabelförmigen Landmasse unterhalb der Südostküste des Kontinents, die seit der Kolonialisierung als Van-Diemen-Land und dann als Tasmanien bekannt ist.

In der nächsten Szene treffen wir Dulcie Collins (Kate Box), die nüchterne örtliche Polizistin, die nach fünf Jahren in der Stadt immer noch eine Außenseiterin ist, und ihre Frau Cath (Alicia Gardiner), die herzliche und geschwätzige örtliche Tierärztin. Dulcie erhält den Anruf wegen der Leiche am Strand; Ihr fröhlicher, arbeitsscheuer Polizeichef fragt locker nach der Leiche und ob „sie“ sexuell missbraucht wurde, bevor Dulcie ihm mitteilt, dass das Opfer männlich ist.

„Ist es?“ sagt er sanft. „So etwas, bei dem man einfach annimmt, dass es eine Frau ist.“

Deadloch stellt abgedroschene Krimi-Klischees um

Einem ausbeuterischen Dead-Girl-Plot hart auszuweichen, ist nur der erste von vielen Wegen Deadloch dreht hinterlistig einige der abgedroschensten Krimi-Klischees um oder stößt sie zumindest mit einem Stock an. Geschlechtsspezifische Tropen rund um Polizisten, Ehefrauen, Männer, Frauen und Mörder wurden bisher fast auf Schritt und Tritt in Frage gestellt (zum Zeitpunkt dieses Schreibens wurden fünf der acht Episoden der ersten Staffel ausgestrahlt).

Das soll nicht heißen Deadloch ist eine Art ermüdende, didaktische feministische Aufgabe. Jede Variante fühlt sich so biologisch und frisch an wie die lokalen Produkte der Stadt; Der Nervenkitzel, ständig erzählerische Annahmen durch die Geschichte in Frage zu stellen, hält den Zuschauer auf Trab. Und falls Sie die auffälligen, versengten Schamhaare in der offenen Kälte nicht gewarnt haben: Es ist auch sehr, sehr lustig.

Falls Sie die auffälligen, versengten Schamhaare in der offenen Kälte nicht gewarnt haben: Es ist auch sehr, sehr lustig.

Der Kern davon ist Box‘ heldenhaft standhafte Leistung: Dulcie ist in fünfzig Abstufungen verärgert, gehässig, selbstgeißelnd und äußerst kompetent. Sie ist sowohl von wohlmeinenden, aber rücksichtslosen Millennial-Baby-Cops (Tom Ballard und Stealth-MVP Nina Oyama) als auch von Stadtbewohnern umgeben, die meist mehr auf die aufeinanderfolgenden Menüeinführungen und Kunststücke des Winter Feastivals und ihre eigenen persönlichen Groll fixiert sind als der buchstäbliche Mörder in ihrer Mitte.

Dulcie hat es auch mit Eddie Redcliffe (Madeleine Sami) zu tun, einem Tropensturm von Detektiv, der aus Darwin, dem Florida Panhandle Australiens, hergeschickt wurde; Sie ist erschöpft, ungewaschen und weigert sich, tatsächlich mit Dulcie zusammenzuarbeiten, um den Fall zu bearbeiten. (Man kann Samis Auftritt durch die Leinwand riechen, und ihre kulissenfreudige Krassheit fühlt sich für einen Moment übertrieben an, bevor einem klar wird, dass man es einfach nicht gewohnt ist, weibliche Charaktere so zu sehen grob. Sie bringt Melissa McCarthy mit Brautjungfern Sieht so aus, als wäre Rose Byrne da Brautjungfernund es ist herrlich.)

Gürten Sie Ihre Lenden für einen kräftigen Schuss Australier

Natürlich sind so viele Lacher auch auf die schiere Australierlichkeit der Dialoge zurückzuführen; Wenn Sie empfindlich auf C-Bomben reagieren, auch wenn sie wie wir Australier liebevoll eingesetzt werden, gürten Sie Ihre Lenden. („Ich habe diese Fotze wie einen Bruder geliebt!“, schreit eine Figur, als sie die Identität des Strandkörpers erfährt. „Er War „Dein Bruder“, erinnert ihn Dulcie trocken.

Eddie, der derbe, evokative Bonmots aussendet, beschreibt Darwin als die Stadt der „24/7-Drosseln und Wildschweine in der Größe von Schrägheckmodellen“. Der Junior-Offizier Sven (Ballard) stellt hilfreich fest, dass sich in den Büschen am Tatort Nangs (leere Lachgaskanister, auch Whippets genannt) befinden; Dulcie tut sie geduldig als „bereits existierende Nangs“ ab.

Der Effekt ist so etwas wie das Liebeskind von Letterkennyist hyperlokale, hyperverbale Komödie und szenische, von Frauen inszenierte Wermutstropfen Broadchurch oder Oben auf dem See. Außerdem ist etwa jede dritte Figur lesbisch (eine Tatsache, die der einzige unproblematische heterosexuelle Cis-Mann der Stadt, der Eddie ansieht, als wäre sie Margot Robbie, resigniert zur Kenntnis nimmt). Offensichtlich bringt Deadloch mehr als seinen gerechten Anteil an queeren Frauen hervor und/oder zieht sie an, und in der Stadt herrscht eine schwelende Spannung zwischen der Kultur der guten alten Jungs, der Fußballclub-und-Bier-Kultur, die wie ein Haaransatz zurückweicht, und der fröhlichen Recycling-Kultur. Feinschmecker-Lesben-Yoga-Vibes, die seine lebensfähige Zukunft darstellen. (Dies ist nicht nur diese fiktive Stadt – Lutruwita/Tasmanien hat im Großen und Ganzen eine linksgerichtetere Bevölkerung als die meisten anderen Bundesstaaten und Territorien in Australien und ist zunehmend auf Lebensmittel-, Natur- und Kunsttourismus angewiesen.)

Die üblichen Grusel und Arschlöcher der Stadt sind unglaublich gut besetzt; Dulcie betrachtet die Liste der Verdächtigen und bezeichnet die Männer der Stadt als „einen wahren Urintrog voller gewalttätiger, beleidigender und frauenfeindlicher Tyrannen“. Aber wie so oft ist es nicht so einfach wie „One Bad Man“.

Deadloch könnte eine der besten Krimiserien des Jahres sein

Episode 4 endet mit einem atemberaubenden Nadelstich und einer ansonsten wortlosen, aufregenden Montage, die dem Publikum einen Teil des zentralen Mysteriums zeigt, das es wahrscheinlich ignoriert hat. Aber dann DeadlochDen Machern von ist das Locken und Wechseln nicht fremd. Kate McLennan und Kate McCartney erlangten in Australien Kultruhm als Stars und Autoren von Die Katering-Show(öffnet sich in einem neuen Tab), eine schäbige Kochshow-Parodie, die ihren Ursprung auf YouTube hatte. Sie folgten ihm mit Holen Sie sich Krack!n(öffnet sich in einem neuen Tab), eine köstlich aus den Fugen geratene Frühstücks-TV-Satire, die in ihrer allerletzten Folge einen der besten und wütendsten Momente des australischen Fernsehens in der jüngeren Vergangenheit als Trojanisches Pferd präsentierte: einen glühenden Monolog über den abscheulichen Rassismus weißer Medienkommentatoren und die Behandlung der First Nations durch das Land und Flüchtlinge, mitgeschrieben und mit Präzision und Feuer direkt vor die Kamera gebracht von der Larrakia-Schauspielerin Miranda Tapsell.

Deadloch fühlt sich zeitweise ähnlich an: Es ist alles nur Spaß und Spiel und Schwanzwitze und „Lightning Crashes“-Singalongs, aber unter allem liegt ein Hauch brodelnder Wut. Wenn es gelingt, in der zweiten Hälfte der Serie zu landen, wird es eine der besten Krimiserien des Jahres; So wie es ist, ist es sicherlich das lustigste.

So schauen Sie zu: Die ersten fünf Episoden von Deadloch werden jetzt auf Prime Video gestreamt, mit neuen Folgen jeden Freitag.(öffnet sich in einem neuen Tab)